Persisches Heldenepos, aus ca. 60.000 Versen bestehend, 1010 vollendet.
Bei der vorliegenden Handschrift handelt es sich um das Šāhnāma mit der für die von
Mīrzā Bāisunġur veranlasste Rezension des Gedichts im Jahre 829 (13.11.1425) verfassten
Vorrede, die von Mohl als "Preface Nr. 1" bezeichnet wird und von Macan seiner persischen
Vorrede fast ganz einverleibt ist.
Einband aus dunkelbraunem Leder, gleichen Alters wie die Handschrift oder nur wenig
jünger als diese; die Außenflächen sind mit Medaillons aus Rankenwerk und mit Eckornamenten
in Lederfiligranarbeit auf Goldgrund verziert; alles ist mit Blumengirlanden ausgefüllt,
die mit stilisierten Wolken abwechseln;
den Rahmen bilden Kartuschen aus Ledermosaik, die von größeren Kartuschen eingerahmt
sind;
die Innenflächen aus Lederfiligran und -mosaik auf Goldgrund; Mittelmedaillons, flankiert
von Eckornamenten und eingefasst von zwei Kartuschenrahmen, alles mit Blumengirlanden
und stilisierten Wolken ausgefüllt
Linieneinfassung der Seiten in Farben und Gold, die Überschriften der Abschnitte,
mit weißer Schrift auf Goldgrund geschrieben, sind durchweg von gleicher Einfassung
umgeben und so gestellt, dass sie die Breite der beiden mittleren Spalten und die
Höhe zweier Zeilen einnehmen
Illumination
f. 1b-2a: Frontispiz;
Bl. 18b: ʿUnwān; reichlich illuminierte Kopfleisten
Miniaturen
31 Miniaturen, Shiraz/Qazwin, 1593
Die hier besprochenen, meist ganzseitigen, Šāhnāma-Illustrationen sind zeitgenössisch
mit der Handschrift und müssen ihrem Stil nach zu urteilen, in Shiraz (Qazwin?) ausgeführt
worden sein. Obwohl sie der gleichen Schule angehören, zeigen sie gewisse individuelle
Eigentümlichkeiten, die darauf hindeuten, dass sie von verschiedenen Malern stammen,
die im gleichen Atelier und zur gleichen Zeit arbeiteten. Diese Unterschiede in Ausführung
und Qualität, die in der Zeichnung, der Komposition und der Palette der Bilder zum
Vorschein kommen, erlauben es, die Arbeiten dreier Maler zu unterscheiden.
Einem Maler I schreiben wir neun Bilder zu, die Nummern 412-419 und 428. Sie zeichnen
sich durch vollendete Ausführung, nämlich feine Zeichnung, wohlproportionierte menschliche
Figuren, gewählte Komposition und eine harmonische Palette aus leuchtenden Farben
aus.
Ein Maler II hat die 13 Bilder der Nummern 420-423, 425, 427, 432, 434, 438-442 gemalt.
Sie sind denen des Malers I weit unterlegen. Man meint, einen Schüler vor sich zu
haben, der erfolglos die Arbeiten seines Kleisters zu kopieren versucht. Ihre Zeichnung
ist zugleich hart und unsicher. Die Figuren haben oft steife Haltungen und die unnatürlichen
Bewegungen von Marionetten. Die Farben sind glanzlos und schlecht aufgetragen. Die
Komposition beschränkt sich auf primitive Zusammenstellungen.
Ein Maler III ist der Urheber der neun Kompositionen der Bilder mit den Nummern 424,
426, 429-431, 433, 435-437. Auch diese Bilder sind denen des Malers I nicht ebenbürtig.
Man könnte sie in die Nähe der Bilder von II stellen, die sie jedoch oft Übertreffen;
die Figurenzeichnung ist hier weniger nachlässig und die Komposition weniger primitiv.
